Cristina García Rodero. España oculta

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Una larga trayectoria de un trabajo tan bien fundamentado y elaborado obtiene su rendimiento. Se ha presentado a los medios esta magna exposición que ha sido comisariada por  la propia autora Cristina Más»

Discos

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LUIS PRADO: La estafa de la vida adulta (Osadía-Maldito Records) “Has hecho lo que te dijeron que hicieras / Has ido por donde tenías que ir / Y ahora, ¿qué sientes? No Más»

José Miguel Viñas: «Los cielos retratados»

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Acaba de salir a la venta uno de los libros más originales y bien editados que se han publicado últimamente. Se trata de un ensayo del físico y meteorólogo José Miguel Viñas Más»

Brittany Howard, la música como terapia alternativa

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Cinco años después, Brittany Howard le da continuidad a su aclamado debut en solitario, Jaime, con What Now?, extrayendo un poder inmenso e indeleble de la imprevisibilidad sin fin. A lo largo Más»

“La ruta del mantón de Manila.La feliz unión entre Asia, Hispanoamérica y España»

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Bajo un sugestivo título y en un emblemático y bellísimo encuadre tiene lugar esta exposición comisariada por la colombiana Verónica Durán Castello, que reside actualmente en Madrid,  siendo una de las mayores Más»

Haruki Murakami: «La ciudad y sus muros inciertos»

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En la Ciudad y sus muros inciertos se narra una supuesta historia de amor un poco extraña (onírica, dicen las reseñas). Un joven sigue a una joven a una ciudad bastante extraña, Más»

«Goya, el despertar de la conciencia»

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Se presenta a los medios la gran exposición comisariada por Victor Nieto Alcaide, académico delegado del Museo, Calcografía y exposiciones temporales, quien ha realizado una cuidadosa selección de obras en las que Más»

Discos

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FOUR TET: Three (Text Records-) Que el título no conduzca a engaño a nadie. Three (Tres) es el duodécimo álbum en solitario de Kieran Hebden al frente de su proyecto Four Tet, Más»

The New Raemon, el adiós a un amigo

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Pactemos que un disco es una carta o una postal que un artista nos envía cada cierto tiempo. Hace 21 años que Ramón Rodríguez nos escribe cartas y postales desde un mirador Más»

Colita-Antifémina

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Una primicia expositiva para reivindicar la figura de dos mujeres intelectuales, en su hacer dentro de una época convulsa, en una lucha para dignificar el hecho de ser mujer y hablar de Más»

 

Las Meninas de Dorset son de Velázquez, confirma Díaz Padrón

por Julia Sáez-Angulo

         “Las Meninas que hoy están en Kingston Lacy son de la mano de Velázquez y son las primeras”, afirmó con autoridad el investigador, historiador  y profesor de Bellas Artes, Matías Díaz Padrón en el salón solemne de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid, ante un auditorio que desbordaba el espacio, entre el que se encontraban numerosas autoridades y estudiosos del mundo del arte.         Antonio Bonet Correa, director de la Real Academia presentó al ponente Díaz Padrón, seguido de Cristina Ordovás Gómez-Jordana, presidenta de la Fundación Juan de Goyeneche, patrocinadora de la publicación del libro Las primeras Meninas de Velázquez, en Kingston Lacy, Dorset, editadas por Documenta arts, así como su editor Raúl Rispa Márquez.

         Díaz Padrón, conservador senior del Museo del Prado, recordó que al llegar lo siglos XIX y XX “se produjo un giro aún no bien explicado, y la crítica atribuyó a Martínez del Mazo” el boceto o modeletto de “las primeras Meninas”, que se encuentran en Kingston Lacy, en Dorset, obra estimada y documentada por original de Velázquez en los siglos XVII y XVIII, con autoridades como las de Goya, Ceán Bermúdez o Jovellanos. Como bien destaca un telegrama de la profesora Katherine Hall, catedrática de la Universidad de Melbourne, al profesor Díaz Padrón ha sido “un reto muy persuasivo” del investigador español para volver hacia atrás con los conocedores de las “primeras Meninas” y llevar la contraria a la visión ahora dominante, referida sobre todo a Enriqueta Harris, Jonathan Brown o López-Rey.        La historia del reconocimiento del boceto o “primeras Meninas” pasa por “copia reducida del original del Alcázar”, hoy en el Museo del Prado a pintura de Martínez Mazo, cuando en realidad es el “modeletto, fase última para reconocimiento del cliente y dar paso a la obra definitiva”, afirmó Díaz Padrón, quien estima que “cotejar una y otra pintura –boceto y cuadro del Museo del Prado- es el recurso más valioso para precisar la autoría”

Repetido en Congresos

         Desde 2003 han sido varios los congresos y exposiciones en los que el profesor Díaz Padrón ha sostenido su tesis sobre la autoría velazqueña de “las primeras Meninas” de Kingston Lacy, que ahora corrobora en el gran libro publicado y presentado en la Real Academia:

         “La fecha y procedencia (del boceto) estaban registradas en los inventarios del marqués del Carpio, en 1677-1688, pasando sucesivamente al duque de Alba, al conde de Monterrey, al duque de Arcos, al marqués de la Florida y a Jovellanos. Este seguimiento –resumido aquí en pocas palabras ha sido difícil y arduo de hilar”, explicó el ponente.

         Díaz Padrón no ve “diferencias de estilo entre el modeletto y el lienzo del Museo del prado: ni en la factura, ni en la formulación corpórea del volumen”. Observa “el trazo recto y preciso en las siluetas y en las luces de las telas contrasta con las pinceladas inconexas de Mazo: más próximas al Impresionismo moderno”.         “No veo diferencias cualitativas entre boceto y obra definitiva –salvo las lógicas de su función”, concluyó el ponente, aparte de que “en todos los inventarios del siglo XVII el modeletto está a nombre de Velázquez sin reservas”. “Velázquez es un pintor que capta lo que ve, no lo que está”, dijo el conservador senior del Prado, en otro momento, sin olvidar que “las primeras Meninas” llegaron a Inglaterra cuando “el lord inglés lo mandó adquirir para su buena colección a un sobrino de Jovellanos”

         El debate sobre la tesis del profesor Díaz Padrón estuvo muy animado, en él se habló de la posible quema de obras y dibujos en el incendio del Alcázar, por lo que pudieran haberse perdido otros dibujos y bocetos de Velázquez, porque no sólo pintaba “a la prima”.

         A la pregunta de cuando se llegará a un consenso general sobre la autoría velazqueña de “las primera Meninas”, Díaz Padrón dijo con convencimiento científico, que sólo cabe apelar al “principio de autoridad”. “A mí mismo me ha costado estar seguro” y “de los maestros que he aprendido, como Harris o Brown, tengo autoridad para rebatirlos”.

        Recordemos que Díaz Padrón cuenta en su haber más de 400 atribuciones de Pintura Española y de los Países Bajos, siglos XVII y XVIII, todas aceptadas por la comunidad de especialistas. Ni una sola atribución ha sido equivocada o rechazada a posteriori.

         Díaz Padrón fue conservador de la pintura flamenca en el Museo del Prado, por indicación de su director don Diego Angulo, que veía esta necesidad para la pinacoteca nacional, si bien el conservador senior nunca dejó de estudiar e investigar la pintura del Siglo de Oro.

         Cuando se supo de la rotunda afirmación del conservador senior Díaz Padrón sobre la autoría velazqueña de “las primeras Meninas», el conservador Portus del Museo del Prado se resistió a admitirlo, pero su declaración recordó a la reciente, seria, patética y celosa declaración del conservador del Museo del Louvre, ante los elevados elogios a la Gioconda del Museo del Prado: “Sólo hay una Gioconda real, la del Museo del Louvre”.

         El gran cuadro de Las Meninas se encuentran en el Museo del Prado, pero “las primeras Meninas”, el boceto o modeletto del grande está en Kingston Lacy, en Dorset (Inglaterra), como ha certificado con argumentos científicos el conservador senior del Museo del prado Matías Díaz Padrón, miembro de la Real Academia de Bélgica.

          La ciencia siempre está abierta.

         A partir del próximo viernes, día 4, el Museo del Prado presenta la exposición “Velázquez y la familia de Felipe IV”.