Verdi en Bilbao: "Un ballo in maschera"

Palacio Euskalduna de Bilbao, 13, 16, 19 y 21 de febrero de 2010

El atentado que costó la vida a Gustavo III de Suecia convertido en ópera

Por Alberto López Echevarrieta

Cuando Verdi conoció la trágica muerte del rey Gustavo III de Suecia, asesinado por uno de sus oficiales en el transcurso de un baile de disfraces, no dudó en ver el claro argumento para una gran ópera. El hecho tuvo lugar en 1792 en Estocolmo cuando el monarca tenía 46 años. El argumento le llegó a través de una ópera titulada Gustave III, ou le balmasqué, de Eugène Scribe, que tuvo muy poco éxito cuando se estrenó en 1833. En realidad, no era la única vez que aquel tema se presentaba en un escenario, porque también La clemenza di Valois de Vincenzo Gabussi, en 1841, e Il reggente de Saverio Mercadante, en 1843, contaban historias parecidas.

Entusiasmado por la idea de una versión propia quecontara con el atractivo de una mezcla de elementos trágicos y festivos, Verdi se la ofreció a Vincenzo Torelli, empresario del Teatro San Carlo de Nápoles, mientras encargaba la confección del libreto a Antonio Somma, especializado en dramas, marcándole unas pautas. Al letrista no le sedujo mucho la idea porque el argumento, tal como lo enfocaba Verdi, le pareció muy atrevido, renunciando a que figurara su nombre.

La reacción de los censores napolitanos cuando tuvieron el libreto en sus manos fue terminante: Aquella historia no se podía escenificar tal como estaba escrita. Le ofrecieron una solución a Verdi: Situar la acción en otra época y en unlugar diferente. Por ejemplo, la época precristiana y en un país que no fuera Suecia. Tampoco debía mostrarse un regicidio a los castos ojos de los italianos. Valía la muerte de cualquier otro alto cargo de la corte, pero ¡de un rey….!

Verdi y el letrista aceptaron las condiciones porque vieron que era la única forma de estrenar la obra. Así nació Una vendetta in domino, pero tampoco gustó esta versión a los censores y fue rechazada. Hay quien apunta que se vieron influenciados por un reciente atentado sufrido por Napoleón III. Los autores de la ópera salieron por la tangente y definitivamente situaron la acción en América del Norte en 1600 y el rey se convierte en el gobernador de Boston. El atentado así presentado fue aceptado por los censores, posiblemente porque confiaban en que el público no tenía una idea muy clara de lo que pasaba por América y este continente estaba muy lejos.

Un ballo in maschera centra su atención en un triángulo amoroso en el que dos hombres se sienten atraídos por la misma mujer. No sólo se pone a prueba la rivalidad amorosa, sino también la amistad personal entre ambos. De ese amor que se profesan Riccardo y Amelia surge el dúo más bello que jamás compuso Verdi.

Todo ese lío con la censura no le sentó nada bien al empresario napolitano, quien retiró su confianza en la obra y Verdi centró su atención en Roma, donde su melodrama en tres actos se estrenó el 17 de febrero de 1859 en el Teatro Apollo.

La versión que nos ofrece Abao está protagonizada por el tenor italiano Salvatore Licitra como Riccardo, un rol cuyos registros conoce muy bien, ya que significó su debut en Parma en 1998. Le acompaña la soprano Micaela Carosi que debuta en Bilbao encarnando a Amelia. En otros papeles están Alessandra Marianelli, Dalibor Jenis, Elena Zaremba, Miguel Sola, Jong Min-Park, Javier Galán y Giorgi Meladze. Interviene el Coro de Ópera de Bilbao dirigido por Boris Dujin, y la Orquesta Sinfónica de Euskadi, todos bajo la batuta de Renato Palumbo, maestro estrechamente vinculado al proyecto "Tutto Verdi" en el que está encuadrada esta obra. Joseph Franconi Lee es el director de escena y Mauro Carosi el escenógrafo.

Previo a las representaciones escénicas, el escritor y crítico musical Fernando Fraga ofrecerá una conferencia en la que desvelará todos los avatares históricos por los que ha pasado Un ballo in maschera.

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