L’ITALIANA IN ALGERIE

Humor fiel

Por Jorge Barraca Mairal

Este plato habría llevado al mismo Rossini —reconocido gourmet— a chuparse los dedos; y es que las funciones de L’Italiana, sobre todo, han sido particularmente fieles con el tipo de comicidad presente en esta página y continuado luego con esos otros postres tan dulces para el paladar como son El barbero de Sevilla o la Cenerentola. El montaje encomendado a Joan Font (miembro de Comediants) ha sido el más divertido de los últimos años y ha hecho disfrutar como nunca a un público que, no lo olvidemos, acababa de almorzarse con la trágica (y extraordinaria) Lulu de Alban Berg.

Font ve toda la página como un absurdo y disparatado cuento —que lo es—, y se divierte exagerando cada uno los elementos escenográficos (turbantes, ropajes, muñecos, bolas de los prisioneros, castillitos en la arena de la playa, león doméstico, etc.). Todo está al servicio del placer del auditorio; sin embargo, también ilustra adecuadamente la acción, los sentimientos de los personajes y permite a los cantantes desenvolverse de forma conveniente.

La dirección de Jesús López Cobos tuvo algunas desigualdades en la conocida obertura, donde no se equilibraron del todo las familias orquestales. Espléndido fue, en cambio, el final de ambos actos, en especial el primero de ellos, en el que el dinamismo y la acumulación de efectos en el extraordinario crescendo se trazaron con un control absoluto. También excelente resultó el acompañamiento de los cantantes.

En el segundo reparto, que es el que aquí se comenta, destacó la Isabella de Silvia Tro Santafé. El timbre es perfecto, con la calidez y rendondez justa para esta importante parte de mezzo. Destacó su canto ligado e intencionado, con las correctas pinceladas de malicia, ilusión, firmeza y desencanto que debe transmitir en cada momento. Estuvo algo más apurada en la coloratura y los agudos, pero fueron detalles que no enturbiaron su gran actuación.

A su lado, el Lindoro de David Alegret exhibió un timbre de tenor ligero no exento de belleza, aunque su limitado volumen no permitió mucha brillantez. Cantó siempre con gusto y se movió con bastante soltura por regiones muy agudas. Como actor (y bailarín cómico) también mostró bastantes recursos.

Nicola Ulivieriencarnó a un Mustafà muy bueno, por voz (intensa y hermosa) y actuación. Realmente dio con el tono del papel al equilibrar correctamente la comicidad y la nobleza y presencia que debe igualmente detentar el Bey de Argel.

La Elvira de Eugenia Enguita estuvo muy convincente en el papel de esposa reprobada; físicamente, además, tiene la figura ideal. Su voz de soprano muy ligera contrastó adecuadamente con el de la Isabella.

El Taddeo de Paolo Bordogna y el Haly de Borja Quiza fueron ambos estupendos, tanto vocalmente como por su cómica actuación. Por último debe señalarse el meritorio trabajo de Jordi Casas Bayer que extrajo un excelente sonido del Coro de la Comunidad de Madrid.

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