"Ariadne auf Naxos", reposición en Bilbao

Palacio Euskalduna 18, 21, 24 y 27 de octubre 2008

Ópera dentro de la ópera

Por Alberto López Echevarrieta

Ariadne auf Naxos es una ópera que tiene muchos recuerdos para los seguidores de ABAO ya que marcó un antes y un después en la historia de esta asociación. Con este título, el 29 de abril de 1999 se bajó para siempre el telón del Coliseo Albia, donde hasta entonces se habían representado la práctica totalidad de las obras, para trasladarse al Palacio Euskalduna donde en la actualidad se llevan a cabo con indudable acierto.

Quiere esto decir que el famoso título de Richard Strauss no se ha representado en la capital vizcaina desde hace diez años, los suficientes para que muchos puedan comparar un montaje y otro, y el resto conozca por primera vez una obra divertida y llena de ingenio.

Strauss huye aquí de tragedias tipo Salomé y Elektra para ofrecernos una obra contemporánea con "opus" inmediatamente posterior a El caballero de la rosa. Como en otros casos, recurrió a un texto escrito por el poeta Hugo von Hofmansthale, a quien había conocido casualmente en 1900, para convertirse seguidamente en su libretista. Gracias a esta colaboración surgieron las óperas más importantes de la época, uniendo a las ya citadas, salvo Salomé, La mujer sin sombra, Elena de Egipto y Arabella.

En un principio, Ariadne auf Naxos fue concebida como un anexo de la obra teatral Le Burgeois Gentilhomme, de Molière, para acabar convirtiéndose en una ópera independiente en la que se nos muestran los entresijos de un montaje operístico. Es decir, es ópera dentro de la ópera.

Estamos también ante un título de gran reparto, con nada menos que dieciséis solistas al frente del cual se encuentra Adrianne Pieczonka, soprano canadiense que ya interpretó en Bilbao uno de los personajes "straussianos" más difíciles, la Marschallin de El caballero de la rosa. Le acompaña la soprano rumana Valentina Farcas que tiene que bregar con el aria "Grossmächtige Prinzessin", una de las más complicadas que puso sobre la pauta el compositor muniqués. Nada fácil lo tiene también el asimismo debutante tenor Klaus Florian Vogt que incorpora a un enamoradizo compositor.

Junto a ellos tenemos a Michell Breedt, Konrad Jarnot, Peter Bronder, Cristina Obregón, Ivan Paley, Ante Jerkunica y Goetz Argus, todos ellos por primera vez en Bilbao. La producción de la ópera corresponde al Gran Teatro del Liceu, de Barcelona, corriendo la dirección de escena a cargo de Uwe Erik Laufenberg, quien ha creado una ambientación muy cercana a la Viena de los años del Jugenstyle y de las creaciones de Otto Wagner. Interviene la Kammerorchester Basel, habitual acompañante de Cecilia Bartoli en sus actuaciones, al frente de la cual está Stefan Anton Reck, que tan buen recuerdo dejó a raíz de su trabajo para Der Freischütz.

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