Museo de Bellas Artes de Bilbao.
Programa Zeindu: Siete obras de arte restauradas.

Por Alex Bidarte

Este año se ha recuperado una tabla del taller de Blasco de Grañén que representa la Aparición de la Virgen a Santo Tomás de Aquino, del siglo XV; el Retrato de doña Teresa Francisca Mudarra y Herrera, pintado por Claudio Coello en el siglo XVII; La adoración de los pastores, un óleo sobre cobre de David Ryckaert también del XVII; dos Artetas –Al caserío y Pelotaris-, del XX; Schimmer, un linóleo sobre papel del alemán Joerg Immendorff, también del XX; y una escultura sin título de Cristina Iglesias. En la presentación de estas restauraciones se ha comparado el estado que presentaban antes y después del taller.

La obra que peor aspecto presentaba era la Aparición de la Virgen a Santo Tomás de Aquino. José Luis Merino, director del Departamento de Conservación y Restauración del Museo de Bellas Artes de Bilbao, ha presentado fotografías y radiografías de este temple sobre tabla de 113x68,9 cm. y el cambio operado es extraordinario. Más de un cincuenta por ciento de la obra original había desaparecido en las sucesivas reparaciones realizadas con el paso del tiempo y sin el menor rigor. La tabla formaba parte de un retablo de grandes dimensiones del que únicamente se conocen once piezas, de las cuales seis se encuentran en la pinacoteca bilbaina. Son muy próximas al estilo del maestro aragonés Blasco de Grañén, por lo que se supone que salió de su taller, y perteneciendo tal vez a un retablo que se le encargó en 1427.

El trabajo de restauración ha tenido que ser arduo por necesidad, ya que los tres paneles de madera unidos en vertical sobre los que descansa la pintura estaban deteriorados proporcionando a todo el contorno un aspecto realmente lastimoso acrecentado desde el momento en que se procedió a su limpieza. Con la ayuda de oro en polvo unido a un aglutinante acuoso a modo de acuarela aplicado con la técnica del rigatino se ha conseguido una buena integración con el original. El resultado es realmente espléndido.

Otro tanto ha ocurrido con el Retrato de doña Teresa Francisca Mudarra y Herrera, pintado por Claudio Coello muy posiblemente en 1690. Esta señora, de mirada severísima, fue la esposa de don Juan de Larrea y Heredia, Caballero de Calatrava, consejero de la Cámara de Indias del rey Carlos II y Secretario de Estado. En el laboratorio se ha procedido al fijado de la pintura, la limpieza del reverso en seco, del barniz y de la suciedad, el estucado y la reintegración cromática antes del barnizado de protección.

La Adoración de los pastores, del amberés David Ryckaert III, es una bella composición pintada sobre una fina plancha de cobre, soporte utilizado habitualmente en la pintura flamenca. A pesar de que su conservación era aceptable, su montaje resultaba precario, ya que el cobre estaba deficientemente fijado. Se le ha eliminado el combamiento que presentaba, así como las deformaciones de los bordes. El tratamiento facilitado ha servido para consolidar el montaje del soporte, limpiándosele los barnices al objeto de reintegrar cromáticamente las lagunas.

Aurelio Arteta es uno de los pintores vascos más característicos. De ahí que, cuando hace dos años el Museo de Bellas Artes de Bilbao recibió un generoso legado compuesto por dos obras de este autor -Al caserío (125x102 cms.) y Pelotaris o Juego de pelota (73,9x89,6 cms.), propuso su inmediata restauración. La oportunidad ha llegado ahora con el programa Zaindu. Gracias a él, esa mujer con la cantina sobre la cabeza que acusa una cierta influencia de Gauguin, ha cobrado nueva vida. La pintura estaba reentelada y acusaba algunas pérdidas de pintura junto a una capa de suciedad ambiental. Se le ha fijado el color, se le ha limpiado el estrato superficial y finalmente se ha procedido a su reintegración cromática. El segundo óleo sobre lienzo presentaba zonas con abolsamientos y deformaciones, sobre todo en el perímetro. Tras una fuerte limpieza superficial y la reposición de la pintura perdida ha quedado con una notoria frescura plena de tonalidades y siempre con la idea del movimiento de los cuatro pelotaris que componen el cuadro.

Otro trabajo digno del mejor encomio ha sido una obra de gran tamaño sobre papel, Shimmer (180x230 cms. papel, 158x211 cms. mancha), original del artista alemán Joerg Immendorff. Adquirida por el museo en 1985, dos años después de su realización, es el resultado de una estampación sobre papel a partir de un grabado en linóleo. Forma parte de una serie de diez grabados titulada "Café Deutschland Gut" y actualmente descansa en una trasera de táblex aportando esta acidez al papel. Se han reparado los desgarros y perforaciones producidas al haber estado colgado con chinchetas. Tras el desmontaje de la obra se ha procedido al tratamiento de las deformaciones y la unión de desgarros con reintegración de las pérdidas del soporte.

En el mismo programa ha entrado la reparación de una obra escultórica de Cristina Iglesias, Sin título (147x79,5x23,2 cms.), realizada en hierro y cemento que presentaba varias fisuras y pérdidas de volumen, sobre todo en la base, debidos a los traslados. Se ha recuperado la cohesión del soporte y la consolidación del material pictórico, perdido sobre todo en la parte superior de la obra. Finalmente se le ha reintegrado la pintura en las zonas donde procedía.

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