Salvadas de la destrucción

Un programa de restauración recupera toda la belleza de
nueve obras maestras

Por Alberto López Echevarrieta

La presentación de las obras restauradas durante el último año se ha convertido en la tradicional cita anual que ofrece el Museo de Bellas Artes a sus Amigos y a la Prensa. En el Auditorio, y ante un público interesado, se exponen los resultados de la labor llevada a cabo por el Departamento de Conservación y Restauración de la pinacoteca bilbaina sobre obras pertenecientes a su patrimonio con necesidad de recuperación. Es el balance el programa "Zaindu - El Museo Restaura" creado hace 19 años y mantenido económicamente gracias al patrocinio de El Corte Inglés.

Como este año pasado se cumplía el centenario de la pinacoteca bilbaina el programa ha sido generoso en la selección de obras. La que más llama la atención es, sin duda, el magnífico óleo titulado "Cristiano" pintado por Anselmo Guinea en 1897. Este óleo sobre lienzo de destacadas medidas (264 x 395 cm.), perteneció anteriormente a la Diputación Foral de Vizcaya y sufrió serios desperfectos en la primera muestra en la que participó: Una silla llegó a atravesar la tela.

"Cristiano", una de las tres obras de Guinea que posee el museo bilbaino (las otras dos son "Retrato femenino" y "Gente. Un puente en Roma"), pertenece a la serie de escenas del campesinado vizcaíno que hizo el autor, la mayor parte de las cuales están situadas en la zona del Valle de Arratia. Recoge el regreso de una familia al caserío tras un bautizo. Sorprende en el óleo el contraste entre la entonación verduzca de la zona que cubre la parra y la explosión cromática del paisaje.

Espectacular también el resultado de la reparación de una parte del retablo religioso salido del taller de Blasco de Grañén en el siglo XV, "San Joaquín y Santa Ana ante la puerta del templo". Con anterioridad y en otros programas ya fueron restauradas cuatro tablas pertenecientes al mismo conjunto religioso, quedando pendiente la última para la próxima edición de "Zaindu".

Pacientemente, los responsables del Museo han explicado el tratamiento dado a los trabajos contemporáneos: De Antonio Tàpies se ha reparado un cartón titulado "Signo y materia 3-D", una pieza moderna que ha llevado sus horas de trabajo a juzgar por la comparación que se ha hecho con el estado anterior en que se encontraba. Otro tanto ha ocurrido con "Composición 86 II", de Rafael Ruiz Balerdi.

De Adolfo Guiard, el gran pintor bilbaino autor de la sin par "Aldeanita del clavel rojo", se han restaurado cuatro dibujos sobre papel vegetal que sirvieron como bocetos para unas vidrieras, "Prehistoria", "Pastoreo", "Agricultura" y "Pesca y comercio", todos ellos pertenecientes a la última etapa del artista.

Finalmente, la pieza que más dificultades ha presentado a juicio de José Luis Merino Gorospe, jefe del Departamento de Conservación y Restauración del Museo, el "Bodegón con tapiz, frutas y un ángel" realizado por Francesco Noletti "Il Maltese" en el siglo XVII. Un análisis de la pintura llevado a cabo sobre este bodegón italiano ha arrojado un resultado sorprendente: "Il Maltese" no se llamaba Francesco Noletti, como todo el mundo creía, sino Francesco Fieravino.

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