Manuela Picó. Paisajes flotantes de cerámica (2004 - 2008)

Palacio de Benacazón. Toledo.
Abril 2008

Por Julia Sáez-Angulo

"Esto no son cerámicas", podríamos decir parafraseando a Magritte. En los cuadros de esta serie de Manuela Picó encontramos, por encima de todo, pintura, un trabajo artístico de buena factura –dibujo, color y composición- en el que se representan aguamaniles, ánforas, jarras de pico, copas, cuencos y orzas reales de Talavera de la Reina; botes de Toledo; jarrones y floreros; tarros y albarelos de farmacia... También cantimploras, teteras, tibores y maceteros chinos o yakimonos japoneses. El repertorio es amplio, rico, fascinante, parece decirnos la pintora, y de ello da fe a lo largo de la contemplación de sus cuadros.

Dibujo y formas de lozas y porcelanas

El espectador se detiene a contemplar el perfil de las formas, el dibujo de su decoración y los colores que le dan vida a la cerámica. Un dibujo firme y una representación realista, casi fotográfica. A la vista de las piezas históricas o de museo que figuran en las obras expuestas, la pintora ha debido utilizar la fotografía o la reproducción serigráfica como elemento auxiliar de su trabajo, algo que ya hiciera Sorolla y tanto otros grandes maestros a lo largo de la Historia del Arte.

Pero el dibujo y la pintura de las formas de lozas y porcelanas no se queda en un hiperrealismo frío o congelado, sino que se tiñe de irrealidad, casi de onirismo, para que las piezas cerámicas no sean un simple catálogo de formas, sino una presencia evocadora y poética. Las cerámicas de la pintora son formas que flotan, que carecen de pedestal o basamenta, tan utilizada para repartir los volúmenes con arreglo a la proporción áurea. Manuela Picó ha prescindido del recurso habitual de la base para situar sus iconos en una espacialidad etérea, irreal, misteriosa, como piezas entrevistas en una fantasía o ensueño. El lugar se descontextualiza, la cerámica deja de ser corpórea y la imagen se hace ingrávida. El primitivo realismo inicial, por tanto, se des-realiza y se convierte casi en pintura metafísica, en paisajes cerámicos flotantes, en lo real transfigurado.

Cromatismo de azules y blancos

La tensión fondo/figura queda fraguada, por un lado, en una suave diferenciación del color que no se distrae en exceso del conjunto y, por otro, en una especie de nubes, nieblas, fumatas, vapores o película lechosa, que envuelve o atraviesa parcialmente las cerámicas representadas en una suerte de brumas y logra algo más importante, crea un espacio intermedio, la gran búsqueda de la pintura. Con estas interferencias plásticas evanescentes en los objetos, se invita al ojo del espectador a completar visualmente lo cubierto de los objetos con la pintura traslúcida, según disposición de la autora. Figuración y pinceladas de abstracción generan una curiosa dinámica.

El dibujo y el cromatismo de los cuadros se desenvuelve siempre, a caballo entre los fríos azules y blancos, junto a los amarillos u ocres calientes. El resultado revela la maestría de la autora en su buen saber hacer. Sus composiciones son de articulación clásica. El motivo icónico, con puntuales excepciones, suele ocupar el espacio central del lienzo o la tabla como soporte. Los ritmos del dibujo van marcando, con invisible geometría, la diagonal, el círculo, el triángulo o los diversos paralelepípedos que confieren estructura arquitectónica a las figuraciones del cuadro.

Capítulo aparte merece la precisión minuciosa y preciosista de la pintora en la ornamentación de las cerámicas, un repertorio exuberante que recorre los campos de la figuración en la imaginería religiosa, heráldica, flora, fauna y toda clase de lambrequines, roleos y guirnaldas del Renacimiento o de palabras e ideogramas orientales. Una tarea morosa que ilumina las piezas y le dan calidez a los volúmenes. Manuela Picó no ha escatimado atención para reflejar con primor ese mundo dibujístico, casi miniaturista. El hecho de haber tomado las lozas y porcelanas en un amplio primer plano facilita las cosas. Los objetos están representados en bastantes casos a mayor escala - un logro del pop- lo permite una mejor visión de los ricos dibujos.

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