Susana Solano. Proyectos.

Fundación ICO. Madrid.
Del 3 de octubre al 6 de enero de 2008

Por Julia Sáez-Angulo

La exposición tiene lugar en la Fundación ICO en Madrid y permanecerá abierta hasta el 6 de enero de 2008. La comisaria de esta exposición -que comprende además, dibujos, esculturas, fotografías y videos- ha sido Clara Solá-Morales que ha llevado a cabo un diseño y montaje muy particular de la muestra a base de paneles rizados de cartón blanco de relleno de puertas.

Nacida en Barcelona en 1946, Susana Solano irrumpió en el circuito artístico en 1980, año en que expuso en la Fundación Miró de la ciudad condal. La escultora ha expuesto con frecuencia en la capital de España (Oliva Arauna y Helga de Alvear) y sus obras figuran hoy en los museos más relevantes de distintas ciudades.

La muestra actual viene a refrendar a esta consolidada artista con un planteamiento original de sus ideas germinales y manipulaciones inmediatas de materiales como cartones, papel vegetal, mallas, retículas, plomos..., hacia unas maquetas o proyectos construidos o no. Curiosamente el espectador se detiene ante algunas de las ideas rechazadas como la que elaboró para una de las oficinas del Banco Santander en Madrid, que interactuaba sobre algunos balcones de la fachada.

La filosofía de la Fundación ICO, como bien resaltó su directora, Inmaculada Corcho, pretende dar a conocer la obra menos difundida de los creadores que integran sus colecciones y Solano es una de las artistas que figuran en sus fondos.

"Para intervenir en un espacio hay que estudiarlo a fondo, conocer los límites y ser sumamente respetuoso con el lugar", declara Susana Solano, que ha llevado a cabo esculturas urbanas en Alemania, Suecia, Portugal y Bélgica. La escultora estudia también los materiales de la zona en que interviene para establecer un diálogo de cercanías entre la naturaleza y la obra artística.

En algunos países nórdicos, los ayuntamientos se reúnen con las juntas de vecinos antes de implantar una escultura en un recinto para escuchar sus alegaciones y comprobar la simpatía o rechazo que pudiera despertar. El vecindario acaba decidiendo por votación si se aprueba o no la presencia escultórica. Recordemos que los grandes muros de acero cortén de Richard Serra, en algún parque de los Estados Unidos, han sido motivo de protesta porque eran lugar de escondite, asalto o letrina de elementos asociales.

El monumento a Eva Perón, en el parque madrileño que lleva su nombre, también fue objeto de protesta en tiempos del alcalde Álvarez del Manzano, porque, además de parecer un panteón de mármol blanco con un busto, rompía la armonía de una amplia escalinata inicial del parque.

"Los espacios públicos son habitados y compartidos por lo que requieren un máximo respeto y entendimiento entre el autor, la obra, y los ciudadanos que van a contemplarla cada día", señala Susana Solano

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